Ritmo armónico
En la anterior entrega mencionamos las tres funciones armónicas tónica, subdominante y dominante. La función de tónica es la desempeñada por el acorde I principalmente y es la «zona de reposo» o de resolución armónica.
La función de subdominante (a cargo del acorde II -también por el IV-) supone una inestabilidad mayor. La función de dominante (acorde V) proporciona la mayor tensión (recordemos el tritono entre la 3ª y 7ª del acorde).
Se denomina ritmo armónico al fenómeno que observamos en las progresiones de acordes en el cual las «zonas» estables e inestables se van alternando y vienen a tener la misma duración. Con un ejemplo se entiende mejor:
| D-7 | G7 | C△ | C△ |
En esta progresión tenemos un compás «semiestable» (II => D-7), otro inestable (V => G7) y dos estables (I => C△). Tenemos dos compases no estables y otros dos estables.
La duración relativa de las distintas funciones no tiene que ser un compás:
| D-7 G7 | C△ |
Aquí tenemos un compás no estable y otro estable.
Dominantes sustitutos
Decíamos que la característica distintiva de los acordes de dominante era el tritono existente entre su 3ª y 7ª. También recordaremos que el tritono era el intervalo que al invertirlo se quedaba igual.
Partiendo de esta base, imaginemos la situación siguiente: tenemos un acorde de V grado (por ejemplo, G7). Invertimos el tritono que forman la 3ª y la 7ª de tal forma que ahora la 7ª es la 3ª del nuevo acorde y viceversa.
En el acorde de G7, la tercera, B, pasará a ser la séptima del nuevo acorde. La séptima, F, será la tercera.
La resolución al acorde de C se mantiene (la B resuelve a C, el F resuelve a E), sin embargo ya no tenemos el mismo acorde.
Veámoslo en una partitura. Hemos escrito el B como Cb (Do bemol, enarmónica). ¿Cuál es este acorde que utilizamos para sustituir al V? Un dominante sustituto. Su fundamental siempre está a un tritono del acorde al que sustituye:
En rojo están marcadas las notas que forman el tritono característico del acorde de dominante, en verde, las notas a las que se resuelve. Por cierto, como se puede ver en el acorde de Db7, las notas pueden estar «desordenadas», no siempre se disponen en el orden «natural» de «fundamental», 3ª, 5ª y 7ª.
Dominantes secundarios
La cadencia que lleva de un acorde dominante a otro una cuarta ascendente (o quinta descendente) es tan notable que a menudo se utiliza el mismo mecanismo sobre acordes que no son el I de la tonalidad:
| C△ | A7 | D-7 | G7 |
En este breve ejemplo el acorde II (D-7) va precedido de un acorde de dominante que resuelve sobre él. Estos acordes dominantes que resuelven sobre acordes que no son el I se denominan dominantes secundarios y aparecen continuamente en el jazz. A menudo se sustituyen los acordes diatónicos (los que corresponderían a la tonalidad sin hacer cambios) por dominantes secundarios.
Volviendo al ejemplo anterior, el acorde de A, si nos ceñimos estrictamente a los acordes de la tonalidad de C, debería ser un A-7 (es el VI grado).
Sustituyendo este acorde por un dominante que resuelve sobre el siguiente acorde conseguimos enriquecer la armonía y la melodía al incorporar notas que no son de la tonalidad (A7 contiene, por ejemplo, un C# que no pertenece a C mayor).
Encontraremos muchos ejemplos de esta intención de «escaparse» de los acordes diatónicos. Es más, todos los recursos armónicos, sustituciones y demás «trucos» lo que buscan precisamente es enriquecer la armonía puramente diatónica (claro que para un principiante esto precisamente no es lo ideal).
Comparemos la progresión I – VI – II – V – I con la equivalente con el acorde VI cambiado por un dominante secundario que resuelve en el II:
Más sobre el ejemplo anterior: observamos que los acordes tal y como están escritos y dispuestos en la partitura contienen notas que no son del acorde (por ejemplo el E agudo dentro del acorde de D-7, etc). No vamos a adelantarnos en el «temario», pero anticipamos algo: son tensiones, notas que superan el ámbito del acorde cuatríada. Lo veremos más adelante.
Dejar una contestacion