Como vimos en las anteriores entregas de este análisis del tema Giant Steps, tanto Coltrane como los músicos que le acompañaban (W. Kelly y P. Chambers) recurrieron a menudo a patrones melódicos a la hora de afrontar los solos y acompañamiento. Hemos analizado las líneas de bajo de Paul Chambers y los solos de John Coltrane. En esta entrada vamos a revisar algunos patrones más sobre la armonía del tema.
Primero, recordemos la secuencia de acordes:
||: B D7 | G Bb7 | Eb | Am7 D7 | | G Bb7 | Eb F#7 | B | Fm7 Bb7 | | Eb | Am7 D7 | G | C#m7 F#7 | | B | Fm7 Bb7 | Eb | C#m7 F#7 :||
Ideas para los 8 primeros compases
Podemos extender la línea descendente por blancas que hace Paul Chambers y expandirla a negras. La idea es, para los 8 primeros compases, tocar en la primera parte de los acordes Maj7 la fundamental y en los acordes dominanes, su quinta:
Ahora vamos a extender la idea a negras, incorporando una nota adicional. Será la 7ª mayor para el acorde Maj7 y la 5ª disminuída para el acorde dominante (también podríamos pensarla como 11ª aumentada):
Nos queda una línea cromática descendente muy resolutiva hacia el acorde donde el movimiento armónico se relaja, EbMaj7.
Seguimos extendiendo la idea, ahora a corcheas, incorporamos notas más notas diatónicas, la 6ª del acorde en los Maj7 y la 3ª mayor en los dominantes:
Nos vuelve a quedar una frase que acaba descendiendo hasta el acorde de reposo.
Este patrón podemos aplicarlo también en los compases 5 al 7, en los que pasamos por GMaj7, Bb7, EbMaj7, F#7 y BMaj7.
Otro ejemplo posible: ascender con el arpegio en los acordes Maj7 y descender con un patrón 5321 en los dominantes:
Debido a la simetría de la progresión, cualquier idea que nos funcione en los primeros cuatro compases puede ser «reciclada» para los siguientes cuatro compases.
Ideas para los 8 últimos compases compases
Estas secciones son secuencias II-V-I típicas, en las que lo más característico es que se modula a centros tonales separados por tercera mayor (Eb, G, B y Eb)
Una aproximación muy útil es pensar que el II-V que va a continuación de un Maj7 para resolver en el siguiente centro tonal está a un tritono, por ejemplo, compases 9-16:
| EbMaj7 | Am7 D7 | GMaj7 | C#m7 F#7 | BMaj7 | Fm7 Bb7 | EbMaj7 | C#m7 F#7 |
El II-V para ir a GMaj7 (Am7 D7 | GMaj7) está a un tritono del EbMaj7 que le precede. A su vez, detrás de este GMaj7 viene un C#m7 / F#7, que también está a tritono… etc.
Al igual que en la primera parte (compases 1-8), cualquier idea que nos guste en una parte de la progresión se va a poder aplicar, transportando convenientemente, al resto de la progresión.
En este ejemplo sobre los compases 9-15, ascendemos con el arpegio en el Maj7 (1 3 5 7, 8 7 5 3) y pasamos a hacer 8 7 5 3, 1 2 3 5 sobre los acordes m7 y 7. Al estar a una distancia de tritono, el paso desde la tercera del acorde Maj7 a la fundamental del acorde m7 es bastante suave. Repitiendo la idea (y transportándola de octava para no salirnos del registro del instrumento) vemos que se llega a hacer una estructura cíclica.
Otro ejercicio: bajamos el II, bajamos el V y llegamos a la fundamental del I:
Partiendo desde la tercera del acorde:
Conclusión
Giant Steps es un tema que nos puede llevar toda una carrera dominarlo y poder tocarlo con comodidad, pero aplicando estas simetrías y relaciones que se van repitiendo a lo largo de la progresión, se simplifica bastante el estudio.
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