El cuarto armónico sordo

¿Has probado a tocar el cuarto armónico (el que sale pulsando sobre el traste 4) en un Jazz Bass con solo la pastilla del mástil o un Precision estilo 50s (con la pastilla simple)? ¿Verdad que es difícil que suene con presencia, sobre todo comparado con el volumen del armónico 3 (el que sale pulsando sobre el traste 5) o el armónico 2 (el que sale pulsando sobre el traste 7)? ¿Por qué puede ser esto?

Los armónicos tienen lo que se llama en física una serie de puntos nodales, que es donde la amplitud de la vibración es nula. En los bajos Jazz Bass y Precision Bass «50s», el cuarto armónico (suena una tercera mayor dos octavas más arriba de la fundamental) tiene un punto nodal prácticamente encima de la pastilla del mástil.

En el Precision, al tener la pastilla un poco más retrasada, este punto nodal para el cuarto armónico no coincide con la pastilla, y esto armónico suena con más presencia. 

Si nos fijamos en la posición de la pastilla del puente de un Jazz Bass, vemos que no coincide, ni de cerca, con ningún punto nodal de los primeros armónicos. La vibración de los armónicos sobre la pastilla del puente se hace con una amplitud grande. Esta una de las razones físicas por las que tocar un Jazz Bass con la pastilla del puente nos da un sonido más brillante. 

Igualmente, observamos en el Jazz Bass, que sobre la pastilla del puente, la amplitud de vibración de la fundamental no es tan grande como sobre la pastilla del mástil o la pastilla de un Precision. Por esta misma razón, la pastilla del mástil suena más gruesa, con más cuerpo, y, si tiene el mismo bobinado que la del puente, con más volumen.
En casi todos los bajos con dos pastillas, la del mástil se suele fabricar con menos salida para compensar esta diferencia natural de volumen entre las dos pastillas.